На презентации была представлена архитектурная концепция здания бывшего кинотеатра «Целинный», пришедшего в упадок после прекращения его деятельности в 2014 году, а также миссия, программа мероприятий центра, концепция благоустройства и развития района в целях создания нового культурно-общественного пространства для жителей и гостей города Алматы.

В работе над реконструкцией «Целинного» особое внимание было уделено исследованию коллективной памяти, сформированной вокруг старого здания, его культурного и регионального контекста и в то же время поискам новой идентичности, соответствующей духу современного времени.

К 2017 году кинотеатр представлял собой заброшенное строение — по сути сложное переплетение из множества разностилевых элементов со значительными повреждениями оригинальных конструкций, в плотном окружении парковок и хаотичной непривлекательной коммерческой застройки. Новым владельцем было принято решение превратить запустевшее здание в новое общественное пространство и трансформировать бывший кинотеатр и ночной клуб в Центр современной культуры с площадками для искусства, образовательно-просветительских функций.

Центр унаследовал и название здания — “Целинный”, в своем контексте “новая неосвоенная, плодородная земля” и ассоциативным рядом “передовой, авангардный, прогрессивный” оно дает пространство для будущего развития новой институции и в то же время напоминает о своем историческом периоде.

Обнаружение перед началом реконструкции панно Е. Сидоркина в фойе под обшивкой гипсокартона позволило снова обратиться к исследованиям коллективной памяти, сформированной вокруг здания. Именно освещенный вечером фасад с видимым пространством фойе и сграффито Сидоркина является в прошлом самым распространенным образом Целинного в памяти горожан. Включение этого образа в новую концепцию Центра стало одним из важных элементов составной идентичности, отражающих многослойность архитектуры здания и культурного ландшафта, где должно быть место прошлому и будущему.

Демонстрируя уважительное отношение к историческому наследию, проектной командой под руководством Асифа Хана предприняты мероприятия сохранения оригинальной ткани здания 60-х годов и конструкций, максимально возможного в условиях усиленных в последние годы стандартах сейсмической безопасности г. Алматы. Хотя проведенные исследования полного технического состояния конструкций здания выявили значительные несоответствия постройки 1960-х годов нормам проектирования и строительства в сейсмичных районах и, соответственно, специалистами были даны рекомендации полного демонтажа здания, проектная группа не согласилась с такими выводами и провела больше 1,5 лет в борьбе против сноса и поиске альтернативных конструктивных решений. Таким образом, в новом проекте при участии Казахского Научно-исследовательского и проектного института строительства и архитектуры (КазНИИСА) разработали схемы, которые согласуются с плохим существующим состоянием здания и новыми усиленными сейсмическими стандартами. Это привело к значительной степени сохранения оригинальной ткани здания, включая, что важно, стену сграффито Е. Сидоркина, фасады зрительного зала и существующие конструкции крыши аудитории.

Концепция реконструкции объекта выстраивается на основе переосмысления внутреннего пространства в соответствии с задачами нового функционального, смыслового наполнения. Вместо статичной традиционной системы зрительного зала закрытого типа 1960-х годов на том же месте формируется многофункциональное открытое пространство по принципу свободного плана с динамичными элементами. Новый зрительный зал — это гибкая структура, позволяющая организовать пространства с переменной функцией, готовые к быстрой трансформации и позволяющие использовать их для разных культурных сценариев, экспериментальных форматов современных выставок, представлений, спектаклей.

Создав подземный уровень, где располагаются все основные технические, обслуживающие помещения, становится возможным высвободить максимум надземного объема здания под общественные пространства, каждое из которых становится полифункциональным. Здание почти физически растягивается, насыщаясь меняющимся контентом по требованию времени и аккумулируя новые структуры.

Раскрытие оригинального объема фойе после демонтажа мезонина образца 2000-х годов позволяет создать входное пространство, по достоинству обрамляющее вновь найденное панно со сграффито. В фойе посетитель получит первичное визуальное понимание внутреннего пространства и увидит историко-культурный контекст здания, а также его актуальность в части перспектив развития. Здесь могут также проходить временные выставки и мероприятий, пространственная организация позволяет устройство сидений по принципу амфитеатра. Фойе включает в себя информационный центр, книжный и сувенирный магазины, а с южной стороны плавно перетекает в зону кафе-бара, который, в свою очередь, через остекление раскрывается во внешнее пространство южной террасы и ландшафтной зоны.

Будучи сильным композиционным элементом, фойе задает вектор пространственного развития во все стороны. Можно пройти через образованные порталы в стене со сграффито в основной зрительный зал, вновь открывающий оригинальный объем панорамного кинотеатра 1960-х годов, но в новой полифункции, или малый зал на 110 мест, предусмотренный для показов кино, проведения лекций и выставок. Также в здании на 2 этаже предусматривается образовательная зона, включающая библиотеку и помещения для проведения воркшопов, мастер-классов, лекций. На уровне эксплуатируемой кровли располагаются ресторан, открытая террасированная площадка для проведения сезонных кинопоказов и открытых выставок. Пространство крыши становится еще одной площадкой для искусства и создает возможности для буквально атмосферных мероприятий с просмотром панорамы гор и города. Здание разворачивается во все стороны, выходя за пределы изначального горизонтально-осевого развития, и вступает в диалог со всем окружением.

Можно заметить, что в прошлом здание Целинного в течение дня имело преимущественно темный, непросматриваемый стеклянный фасад, а задуманный образ общественного пространства, где стираются границы и город плавно перетекает в интерьер, полностью реализовывался только вечером с появлением яркой иллюминации. Для новой культурной институции с ее разнообразной и насыщенной программой необходимо было создать новый фасад, привлекательный в любое время дня и года.

Архитектор размышлял об этом много месяцев, придя к мысли, что если мы наклоним стеклянный фасад на 45 градусов, днем он будет отражать небо. И вид тьмы стал бы, наоборот, видом просветления и бесконечного вдохновения. Возвышенность, устремленность вверх исторически уже поддерживалась куполами Никольского собора, раньше видимыми на этом месте. Сейчас же мы транслируем базовые составляющие универсального культурного кода, соединяющиеся в концептуальном единстве.

“Наклоняя фасад, мы переносим небо на землю, мы переносим Тенгри к Умай.

При наклоне в 45 градусов фасад освещается небом и за счет своего отражения растворяется в окружающей среде, в то же время проецируя постоянно меняющуюся картину неба. Такой поворот плоскости фасада олицетворяет направленность в будущее, создавая пространство для новой функции институции.

“Небо меняется каждый миг, каждый сезон. Так же, как мы сами и как само искусство. Стремясь найти новую идентичность для здания на сегодняшний день, здание само показало нам нечто за пределами архитектуры или стиля, нечто трансцендентное, универсальное и вневременное, чего мы не ожидали”.

Продолжая деколониальный дискурс и поиски этнического концепта пространственности, дневной фасад как место встречи неба и земли — это диалог Тенгри с Умай.

Вечером же фасад, становясь прозрачным, возвращает памятный визуальный образ ярко освещенного фойе 1960-х годов с восстановленным панно Е. Сидоркина. Новый фасад формирует составную идентичность на основе образов коллективной памяти и футуристичного слоя, необходимую для трансформации здания в современное многофункциональное пространство, раскрытое во все стороны. Он деликатными штрихами трансформирует здание, гармонично добавляя новый слой к уже сложившемуся историческому контексту, при этом не доминируя над другими культурными пластами.

Целинный с трех сторон окружает невыразительная среда вокруг здания с точки зрения функционального наполнения и эстетического потенциала. С южной и северной стороны это парковочные пространства и разностилевая застройка, а с восточной — пустая площадь.

В новой концепции благоустройства — увеличение площади озеленения на прилегающей с южной стороны территории, соединение зеленым коридором улиц, участка Центра современной культуры «Целинный» и зоны сквера. Так формируемая среда интегрируется в общую сеть зеленых пространств, пешеходных и визуальных коммуникаций города. Возможно, это станет еще одной ступенью возрождения культурного променада алматинского Бродвея, в прошлом завершавшимся Целинным.

Остекление здания на уровне первого этажа с южной стороны обеспечивает пространственное раскрытие интерьера к окружающему ландшафту, связывая кафе и сезонную террасу с открытыми сидениями, площадкой для показа кинопроекций на фасаде. Южная терраса станет новой общественной зоной города и комфортным пространством для прогулок, коммуникации, отдыха. Концепция ландшафта вдохновлена руслами рек вокруг Алматы и арычными системами, создающими прохладу в летнее время. Плавные изгибы ручья и его поймы задают текучесть форм ландшафта, своими естественными контурами, журчанием воды оживляя минимализм архитектурных приемов.

Стратегия развития Целинного в долгосрочной перспективе — сформировать культурный район международного уровня с поддерживающей инфраструктурой. Реновация окружающей застройки позволила бы создать современную поливалентную среду с центром вокруг Целинного.

Целинный — институция, которая ставит своей задачей изучать происходящее в искусстве, культуре, науке в контексте времени и места. В нашем новом пространстве будет представлена выставочная, образовательная программа, театральные представления, концерты, лекции, кинопоказы.

На сегодняшний день определены следующие направления деятельности:

• Выставочная деятельность;
• Исполнительское искусство;
• Издательская программа;
• Программа для молодых профессионалов;
• Образовательная программа;
• Инклюзивная программа;
• Кино.

В рамках выставочной деятельности будут представлены обширные исследовательские проекты, крупные ретроспективы казахстанских и международных художников, кураторские проекты, планируется несколько специальных комиссий в год, для создания сайт-специфик работ для пространства Центра или вокруг него.

Также в Центре запланированы мероприятия в области исполнительского искусства — музыка, экспериментальные театральные жанры, перформанс, современный танец. Особое внимание будет уделено современной академической музыке, наряду с альтернативной и экспериментальной.

Мы видим нашей задачей создание процессов и изучение вопросов в художественной, академической, научной среде, которые не входят в программу крупных культурных и образовательных институтов. В рамках нашей исследовательской программы мы заинтересованы в привлечении молодых ученых, искусствоведов, художников, композиторов и режиссеров, чей интерес к исследованию лежит в области новых, современных проблем. Так мы понимаем, что направление нашей издательской программы сможет активно продвигать результаты данных исследований для широкой, а также профессиональной аудитории.

Программа для молодых профессионалов будет предоставлять гранты для развития, создания проектов, исследований.

Образовательная программа Целинного станет одной из основных инициатив. Наша цель — проводить до 600 образовательных мероприятий в год в рамках базовой и тематической программ.

Немаловажную роль для Центра играет инклюзия, поэтому будут разработаны экскурсии, образовательные мероприятия для людей с различными формами инвалидности. Также будет организована программа по подготовке профессиональных кадров для работы в инклюзивном отделе Центра.

Вместе с тем история бывшего кинотеатра "Целинный" не останется без внимания, напротив, кинопрограмма будет расширена. Мы нацелены на поддержку и продвижение локального и международного авторского кинематографа. На данный момент ведется подготовка к ретроспективам знаковых отечественных режиссеров, которые помогут связать нашу кинематографическую историю с современностью. Также мы планируем развивать направление экспериментального кино, стоящего на стыке художественных практик и кинематографической формы, что позволит исследовать изменение киноязыка и визуальности XXI века.